先说结论：诺兰最大的争议在于他的粉丝，一群自以为看过很多电影的人，过度吹捧诺兰；
然后，另一波觉得不服的人，各种贬低诺兰。
公平公正的说，诺兰毫无疑问是一名有作者标签的商业大导演。
这样的大导演在这个时代很稀缺！
一部作品，既能保证强烈的个人风格，还能卖座——至少没让投资方亏钱，好莱坞有名的大导演，数来数去也就昆汀、大卫芬奇几个人能做到。
说白了，这种IP泛滥的时代，玩自己的原创还能有一堆影迷，真的是凤毛麟角。
斯皮尔伯格、雷德利·斯科特，最近已经时灵时不灵，前者稍微好点，后者连续亏损了《罗宾汉》、《法老与众神》，连小李子加持的《谎言之躯》都亏了——全球没到一亿美元的票房；
卡梅隆周期太长，墨西哥三杰算是偏小众题材。
更夸张一点，除了诺兰他们几个可以拿到上亿美元的投资，玩一些原创大制作，市场上能看到的就剩千篇一律的超级英雄电影，还有《素鸡》、《加勒比》系列，《变形金刚》系列。
天天吃爆米花，也不行啊！
某种程度，正是因为这些作者型导演的存在，让我们的观影口味不会完全同质化。
这是他对全球影迷的贡献！
还有，诺兰的科幻电影拍的确实很不错，《盗梦空间》、《星际穿越》都算科幻电影史上颇重要的作品。
其实《致命魔术》某种程度也有科幻成分…
至于《星际穿越》…
咋一看神作，细一分析，为爱发电，科幻包装下的家庭戏…
内核是西方式的：人类凭着自己是不行的，一定要有一个比人类高等的东西，来提升或者拯救人类。
这个高等的东西是什么呢？
明白告诉你靠上帝，这就是宗教题材，如偷吃智慧果的《诺亚方舟》、《出埃及记》；
不告诉你靠谁，这就是科幻！
《星际穿越》，核心是凭着爱被救赎——外星人把爸爸关在高维空间里让他给女儿发密码拯救世界…而这个世界的拯救仅仅需要一个公式。
高等人就是这么安排的，电影就是这么拍的，如果不能还拍什么？
必须能，你就信爱就完事了，爱就能被救赎。
不爱怎么办？
不爱就别看，滚！
这么说吧，说是穿越不如说是神的使者降临。