当《一代宗师》剧组离开东北时，他们在东北的戏份只剩下一个镜头，那个镜头是宫保森在家里劝马三回头，结果马三欺师灭祖，剩下这个镜头的原因是王庆翔老师请假了，得晚几天进组，至于其他的镜头，王佳卫用一反常态的态度在一个星期内全部拿下，这对于墨镜王来说，的确是史无前例的速度。
在这一个星期的行程里，邵英雄对王佳卫的感触很多，他觉得，这是一个能让人学到很多东西的导演。
比如说王佳卫对镜头的运用就非常反常，章子宜饰演的宫二在树林内练功的戏份王佳卫就大胆采用鸟瞰镜头以俯视的视角先呈现出一个黑点和大雪覆盖下树林的全貌，紧接着切换到大远景，其对镜头运用的大胆性，令人叹为观止。
要知道大远景多半是从远自四分之一英里的距离拍摄，以其背景的宏达证明主人公的渺小，这种手法的运用近期给邵英雄带来极大震撼的应该是《康斯坦丁》这部电影，当康斯坦丁陷入地狱，整个颓废的世界和他渺小的身体形成对比时，邵英雄感触最深。而一般导演选择使用大远景拍摄的时候大多用在史诗电影中最为常见，如西部片、战争片、历史片。
可王佳卫偏偏反其道而行之，宫二练功的时候以大远景衔接鸟瞰镜头，紧接着用焦距快速推进，最后定格在中景镜头之下，那一刻的宫二是平和的。哪怕她拳脚生风。用这么多镜头的连续改变折腾出一副让人越看越感觉到平和的画面，还在宫二练武时让人感觉不到半丝戾气，这也是为什么梁朝韦在之前的镜头里会看着宫二露出笑容的主要原因。
至于王佳卫对景框的设计则更为独到。景框的世界即是电影当中的世界，在这个世界里，导演必须如同一个画家一样在乎物体形状、色彩、线条和质感，其中有任何东西和人破坏了景框世界都会造成观众视觉上不舒适的感受。这一点，王佳卫做的非常好，好到令人拍手称赞。
一个摄影初哥会把人物放在镜头中央才体现人物的主观性，可在《一代宗师》内。这一切都很少见，这部电影里有大量人物对白采用由头顶开始直到肩部结束的特写镜头，有时候人物只要一抬头发型就会出镜。甚至除了一些重要场景人物出现在屏幕中间外，大多数时候，人物是靠在镜头两侧。他用这种手法来展示一个不完全的世界，邵英雄偷偷问过王佳卫为什么这么干。王佳卫说‘我们不能认为自己采访了很多人、知道了很多事情就认为很了解。事实上，对于真正经历过那个时代的人来说，我们都属于一知半解。所以，我要让我的镜头展现