不会让李导你需要更长的时间去打磨？”于飞接着这个问题的答案问了下去。
“这倒是不会的，我的剧本创作是怎么回事呢，我这边出大概的主题内容，跟分线剧情的发展，然后由公司编剧部的编剧们去丰富这个剧本的，对话、台词跟分镜头设计，还有详细的会给到一些分镜头人物画像。”
李长空也是继续回道对面问道的问题。
“像李导说的这个，在我的映像中是不是有一种国外，工业电影的那种模式？”于飞继续问道。
“是的，我这边差不多剧本创作就是这个模式，但也不全是毕竟我们这边国情不一样，导演还是会负责电影的大部分工作的。”
“所谓电影工业化，简单来说，指的是电影拍摄的标准化，流程化，规范化，目标明确，步调统一。”
“工业化具备非常显着的特征是:电影从筹备，立项再到拍摄，上映的过程中，每个不同部门各司其职，紧密配合，最终共同完成一部电影。”
“而我这边呢则是将剧本这一块相对工业化了，这样也是作品拍摄快的原因之一，另外就是剪辑这一块跟后期制作了，我的电影目前来说还没有大制作，所以相对从开拍到后期制作完成差不多是3个多月的样子。”
“但是国内呢还是会以导演为核心制的，毕竟一部作品最开始立项就是因为导演的想法而成立的，但是国外的工业电影则不是以导演，导演更多时候只负责拍摄，后期剪辑导演是没有话语权的。”
李长空一口气回答了好几句，这些区别不管是他做了一年的导演，还是曾经了解到的都是有很大区别的。
有时候工业电影是效率化的代表，但是因为剧本立项这一块都不是导演的点子，那么拍摄出来的作品也有一定的区别的，另外电影的成败有时候就是被其他人给掌握了剪辑权给毁了的。
而国内因为导演是会在剧本创作时参与的，那么他拍摄的时候就会知道自己在拍什么，有些不合理的或者说需要换个方法的时候，就能很好的去下手改正。
虽然是以导演为核心制也是有一定的坏处的，那就是导演的话语权过重，有时候拍摄完成剪辑出来也不一定是一部好的作品，但是呢这些都是在剧本故事都拉跨的前提下的。
“李导说一下这部续集跟第一部的《人在囧途》，讲述的故事的区别吧？”于飞将话题转回到马上要上映的电影上。
“我们都知道，第一部的囧途是讲述的回家过年的春运故事，而第二部呢则是讲