半晌后。 格蕾娅与桑德斯，从樊笼之影的幻境中逐渐苏醒。 他们俩人并不像花雀雀与波波塔那般，执着去询问安格尔最后那消失的结局，而是静静思索起来。 格蕾娅曾经经历过多次安格尔制造的幻境，包括羽毛耳坠里面的幻境，是安格尔炼制给她用以思怀托比的；还有“梦幻双生”，她能创造出诞生术，说来梦幻双生也功不可没。 但无论是羽毛耳坠亦或者梦幻双生，与眼前樊笼之影的表现方式都不同。 前两者是有一种自由探索，触景感怀的明悟。而且，因为幻境中，隐隐有魇界气息，让人不自觉的沉浸与深思其中每一样事物背后隐藏的故事。 可樊笼之影不一样，它就是单纯的幻境，里面没有魇界气息。而且，通过幻境的快速转变，来呈现了一个有趣的故事。 这种观影体验，限制了幻境里移动的范围，同时靠着故事的发展，用时间去推进幻境的变化，虽然不像羽毛耳坠和梦幻双生给予那么大的自由空间探索，却能凸显故事本身。 简而言之，羽毛耳坠和梦幻双生中虽然有故事，但基本都是让人脑补，甚至你都不知道自己猜的对不对。而樊笼之影，就是简单粗暴的将故事讲述出来。 类比的话，前者是意识流的散文，后者则是标准的在讲故事。 格蕾娅个人比较喜欢羽毛耳坠和梦幻双生。 这并不代表格蕾娅不欣赏樊笼之影这种幻境表现模式，她只是单纯觉得，樊笼之影的故事虽然有趣，但并未戳中格蕾娅的心，而且很多东西都未交待。如果故事换一个，说不定会更有趣。 这是格蕾娅的看法。 桑德斯则不一样，格蕾娅看的是故事本身，桑德斯则是注意到安格尔对幻境的应用。 安格尔对幻境的应用非常的娴熟，尤其是安格尔本身是为了讲故事，而炼制的这个樊笼之影。而讲述这个故事，用到了大量的幻境转变。 桑德斯非常惊讶的发现，这种幻境的突然转变，居然丝毫没有让他感觉不适。 这种与幻境融入感，已经达到了不知不觉的地步。 而且，每每幻境转场，安格尔设置的画面，都很有趣。就譬如，从教堂转到河边的这一幕，骑士卫队到河边发现瑞文的首级，画面并不是直接跳到发现的过程，而是先将画面定格在马蹄的快速交替，泥土的飞扬，以及骑士的“驾”声作为画外音。最后，当骑士骑着马抵达河边后，幻境才慢慢的将画面拉伸，达到让观看者可以自由移动的部分。 这种场景的切换，虽然看似有限制，但却让人更加的融入故事的节奏。 在整个幻境中，安格尔没有使用魇幻。桑德斯明白安格尔用意，因为他炼制幻境本身的意图，是表达整个故事，魇