机跟我走！”
藤原圭走到二楼的一间大型会议室外，直接推开了们，会议室内的布置类似大学课堂，里面都是些年轻男女，平均年纪不超过25岁，正在小声交谈着，看见藤原圭后，立刻安静了下来。
“是司马圭太老师！”
“果然是他，本来说今天他要来，我还不相信的！”
藤原圭和几个跟拍摄像走进会议室，摄影师立刻寻找机位，在会议室的两个角落安顿了下来。
藤原圭走到台前，眼睛快速地向台下一扫，只见利贺田奈奈子正拘谨地坐在角落里。
藤原圭向她微微一笑，本意是想给予她一点鼓励，让她别那么紧张，结果不知道是不是笑得太过嚣张，把人家女孩子竟然直接弄害羞了，直接把脑袋一垂，再也不敢抬头。
藤原圭有些尴尬，但这尴尬神情转瞬即逝。
“各位，你们好，我的笔名叫司马圭太，你们当中应该有人听说过我。”
台下学员纷纷点头，这些人都是作家预备役，立志于进入这个圈子的，怎么可能连最新直木赏的获得者都没听过。
“谈不上教导。”藤原圭抽出椅子坐了下来，“我也是新人作者，只是把自己的一些见闻告诉大家，希望各位能有所得。”
“上一期的研习课上，菊地编剧给大家讲解了第一人称和第三人称的区别和用法，那么今天我准备的课程是——推理小说中的诡计运用。”
此话一出，台下听课的学生纷纷眼前一亮，就连利贺田奈奈子都下意识地挺直了腰。
推理小说中故事情节纵然重要，但是对于一本推理小说来说，诡计一直以来都是至关重要的一环。
在变格尚未崛起的本格时代，一本推理小说是否卖座，诡计是起着决定性的作用。如果诡计不够有趣，不够合理，不够新颖，这本小说就会被读者抛弃。
如果在诡计的谜面揭开之前，读者就猜到了作桉手法；或者揭示谜底以后，读者依然看不懂作桉手法，这本书也是失败的。
最近这段时间似乎推理文坛上有轻视诡计的现象出现，一些声音认为，推理小说也是小说，如果关于诡计的比重过大，反而会削弱读者的阅读体验。所以作者不应该将精力过分花费在诡计设置上，更多的应运用在情节编排上面。
说来好笑，这种风潮从一定程度上来说，还和藤原圭离不开关系。
因为《白夜行》本身正是一部轻视诡计，重视剧情的小说。小说本身的作桉手法并