过。”其余人附和道。
长谷川英看着众人的表现，前几天这帮家伙在哪里惶恐不安的模样仿佛就像记忆里的幻觉一般，不由得张大了嘴巴。
这帮混蛋啊……
《告白》的高票房表现一直到放映的第二十天才渐渐地消失，前二十天，除了最开始的一周，几乎每天都是二亿以上的票房，截止此刻，已经累积到达了三十九亿。
二十天后，《告白》的单日票房已经降至了一亿円以下。而且呈现持续下降的趋势，估计不太会再升高了。
虽然最终预期大概率会少于藤原圭预测的五十亿，但是这个成绩已经足够业内震惊的了。
《产经新闻》把文娱版面的一半都给了藤原圭，对藤原圭的首部电影所做出的成绩进行了热烈的吹捧。藤原圭如今离开福山台，按理来说和这家报社已经没什么联系了，之所以愿意分出这么大的版面给《告白》，也是因为吉田贺史的关系在。吉田贺史本身就是报社派的人，虽然入职了水波制作，但是在报社派的影响力还是有的。
《产经新闻》：藤原圭电影新作《告白》，二十日斩获四十亿票房！突破96年全年记录成绩！创下新人导演电影票房最高记录！业内直呼不可战胜！
96年是曰本电影的失落之年，全年最高票房的电影也只有36亿，还是美国影片。日产片最高票房只有20亿，令电影人们都羞愧到无以复加。甚至这一年许多剧院纷纷关门，因为经营者们感觉自己见到曰本电影的末日。
有些人怀疑今年可能会持续低迷下去，可没想到藤原圭这位跨界新人，在一开年就给了业界一个惊喜。
二十日四十亿的票房，无论放在那一年都是值得称道的好成绩，更何况是在曰本电影低迷的一年之后，让很多人重振了信心。所以哪怕是一些竞争对手公司，也开始对藤原圭不遗余力地夸赞，和对《告白》这部影片予以极高的评价。
各大电影周刊背后都是有着不同的电影公司做背景的，对《告白》这部电影也开始清一色的好评，一时间放下了对立关系。哪怕是一些电影公司，他们的作品也正在放映中，和《告白》有竞争关系，也不在自己的媒体平台说这部电胜利影的坏话。似乎目的只有一个，借藤原圭的这部作品，重振曰本电影市场。
很多媒体也开始分析起了《告白》这部电影，分析导演手法，分析剧本结构，以及分析这部电影背后表达的思想。
NHK的社会新闻栏目也很恰到好处地再度推出了自己的专栏节