起你”。
余耀也只好打哈哈说了几句客套话，比如“瘸爷是前辈，几番交流，受益匪浅”云云。
还有一个人，最出乎余耀的意料——浙省绍州的藏家祁长河，他曾经得到过越王八剑里的“灭魂”，请余耀鉴赏过。
“余先生？真没想到，他乡遇故知啊！”祁长河这词儿用得不太恰当，但看得出惊讶，“早知道你来，该聚聚啊！”
“我也是临时起意，同时也没想到你也会来。”
两人聊了几句，先行分开，各自看起东西来。祁长河开始似乎想和余耀一道，但是余耀身边有沈歌和才持璜，他的身边也有个像是朋友的中年人，最后便说先各自看看。
既然来了，即便青瓷台盏没有展出，总得看看展出的拍品。
当天最显眼的居中位置，也是一件瓷器。
洪武釉里红缠枝牡丹大碗。
这碗是真的大，口径足有半米，要不是典型的碗的形制，那可以称之为缸了。
釉里红和青花一样，都是釉下彩，青花本来是“釉里青”，却被赋予了一个很有诗意的名字。釉里红的名字很直接，但实际上烧造难度比青花要大；烧青花用的颜料是钴料，釉里红却是以铜为呈色剂；虽然工艺流程是一样的，但是成功率却要低得多。
洪武釉里红，永（乐）宣（德）青花，成化斗彩、弘治鸡油黄、万历五彩······明代的瓷器，上数的很多；但是洪武釉里红，比较特殊。
洪武是明太祖朱元璋的年号，朱元璋五行属火，青木赤火白金黑水黄土，所以朱元璋在五色之中崇尚赤红色。不过，单一的红釉在视觉上有些单调肃穆，纯粹作为祭器还行，干别的有点儿不合适。而釉里红釉下的红色图案，就显得灵动一些，作为宫廷日常用器就合适了；同时，明初是禁止民间使用的。
实际上，要烧出真正鲜艳的红色，难度实在是太大了，即便是官窑，也很吃力。
釉里红最早是元代出现的，但是很粗糙，洪武时期有了极大的突破，永宣时期进一步发展，但是宣德之后，却再也很难见到精品釉里红。直到清三代康雍乾时期，才重新发扬光大。
余耀看着这件洪武釉里红缠枝牡丹大碗，风格厚重，红色发得也很正，加上硕大的器型，饱满的纹饰，颇有一种君临天下的气势。
“这应该是洪武晚期的作品。”余耀轻轻说道。
确实，洪武早期的釉里红，发色一般不够鲜艳，甚至有的会烧成“釉里黑”。但是在