李翰林点点头：“古代没有放大镜，单凭肉眼真的很难分辨，我虽然能细看出这是两个不同的罐子，但这天字罐若是摆在别人书房中不让上手，我肯定会以为是真正的清雍正仿成化斗彩天字龙纹盖罐。”
“李伯伯，您能不能讲一下雍正斗彩的一些特点？”沈愈虚心求教。
李翰林一听乐了，“沈愈你真是长大了，你不嫌我老头子啰嗦，我当然愿意讲给你听。
“清三代的官窑斗彩顶级作品堪与成化斗彩媲美，尤其是雍正朝的斗彩，是继明成化以来的第二个斗彩瓷烧制高峰。
“雍正斗彩不管是从纹饰布局，还是到色彩之搭配以及填彩的工整程度，总体水平相比明代已经有了青出于蓝之势，只是较明成化一朝还是差一些，不过其中的精品已是可以以假乱真。
“原因吗，第一财力足产量高，产量高出精品的几率就大，烧一百个选一个瓶子与烧十个选一个，完全是不一样的。
“第二就是人多，清代制瓷大师，任瓷都督陶官二十多年的唐英，在他所著的《陶冶图说》这样写到，瓷都袤延仅十余里，山环水绕，僻处一隅，以陶来四方商贩，民窑二三百区，工匠人夫不下数十万，藉此食者甚众。
“值得注意的是，唐英并不是乾隆朝才去的瓷都，他于雍正六年就在瓷都御窑厂协理窑物了。
“民窑如此多，官窑自然更好。
“清代瓷都御窑厂与明代不同，御窑厂平时就二三十个人，多是经验丰富的顶级制瓷匠人。
“除了每年必须要烧制的瓷器外，还有一部分是圣旨临时让烧制的，某某时间段要烧什么瓷器了，就去外面雇人来制瓷烧瓷，烧一批瓷器大约需要三百来人，完成这一批瓷器匠人们拿了钱就各回各家。
“这样一来能保证挑选的匠人都是优中选优。
“说到鉴定窍门，这罐子的纹饰艳丽清逸，所填之色彩都在框线之内，甚至规整到让人惊讶的地步，所以我一看就是雍正朝的。
“这跟雍正的性格有很大关系，雍正脾气大，杀伐果决，做事更是精益求精，这样一来下面的人自然不敢糊弄，你给他一个填彩出框的罐子那岂不是自己找死？”
沈愈叹了口气，“可惜这罐子是残器，不敢求是真正的成化斗彩天字罐，换成是雍正仿的整器也可以，这样虽然肉眼看不出来，但实际价值却是跌了太多太多。”
“不不不，这罐子的价值并没有受损。”李翰林说了一句让沈愈很是惊讶的话。