因为有羊在，才能薅羊毛，才有源源不断的羊毛。
有羊不薅，违背他雨露均沾的做人理念，男女通吃的愿景规划。
“年轻人，我很看好你，有品位！”葛大爷也很得意他出演过活着这部电影，虽然拍戏的过程中很痛苦，但是凭着这部电影，他在娱乐圈的地位就稳如泰山。
路学常毕竟请了其他演员，话题不可能一直在郝运身上。
郝运用自己的“演技”征服了葛游，征服了路学常，再加上有姜闻做靠山，他的角色就无人撼动了。
大伙主要还是聊卡拉是条狗这部电影。
路学常必须要让几位知道这部电影的内涵，这样才能找到各自的定位，从而演出一部好片。
作为编导，路学常彻底地践行了意大利新现实主义的电影概念，也很容易让人联想到维托里奥·德·西卡的代表作偷自行车的人。
这两部电影都是通过寻狗或寻车这一线索，逐渐递进到人物的内心和精神世界，揭示了种种看似规矩实则早已变异的社会现象。
姜闻寻枪也是如此。
不过，寻枪和电影大师黑泽明执导的野良犬更像一些，有些方面甚至称得上是雷同。
卡拉是条狗表面上拍的是一条狗，但是事实上，卡拉只是一个引子，还原的是城市底层百姓的真实生存状态和中年人的尴尬困境。
路学常用一句话奠定了电影的基调。
“从单位到家里，我每天得变着法让人家高兴，只有卡拉每天变着法让我高兴。说白了，只有在卡拉那儿，我才觉得我有点人样。”
就如同郝运的第一偶像姜闻在特么的中年中说:“中年是个卖笑的年龄，既要讨得老人的欢心，也要做好儿女的榜样，不停迎合上司的心思，为了生计、脸面、房子、车子、票子不停周旋。”
人到中年不如狗。
葛大爷要诠释的就是这样一种状态。
郝运演的亮亮，承担起了电影支线。
他看不起老爹，觉得老二就是个窝囊废，为了表达自己的不满，他听着棒子组合的歌曲，穿着不伦不类的宽条裤，以示自己与父亲的区别。老二也看不惯儿子，剪掉他的裤子，不关心儿子回不回家，觉得去学校找儿子，还不如找狗重要。
郝运很认真的记笔记。
他模仿葛游很像，别人觉得他演技好。
这其实是个惯性思维方面的误区，他从葛游身上薅到的属性，最大的优势就是让他更像葛游。