在李飞阳的前世，卷席筒是HN的一个剧种，也叫做曲剧，后来不知怎么的成了豫剧的一个分支了。
卷席筒的唱腔和豫剧相差不大，语速相对较慢，是非常考验唱功的一个剧种。
使得卷席筒的名扬天下的是一个叫做海连池的戏曲演员，他拿手的戏剧的名字就叫做卷席筒，其中里面的主角小仓娃这个名字，是一个时代的记忆，已经活到了许多那个年代的人的心中，不比那个叫做唐城的七品芝麻官的名声小。
本来曲剧是一个很小的剧种，但是在此人精湛的演出表演之下，引起了很大的轰动，使得曲剧这个剧种被许多人记住。
有时候就是这样，一个东西本来知之者甚少，但是因为从事这个行业的人是一个天才，便使其发散出了极为耀目的光彩，使得闻名海内外。
就好比是SD成武的民间小调包楞调，一开始根本就没有几个人知道中国还有这么一个乡间小调。
但是这个小调却是改变了一个人命运，改革开放之后，一个考试了好几次的女孩，去了好几家剧团都没有考上的姓彭的小女孩，最后为了出人头地，给自己找一条通往前方的路，她学习了包楞调。后来她唱出了水平，唱出了名气，一路唱着唱着，走出了自身所在的小县城，成了著名的歌唱演员，成了歌唱艺术家，最神奇的是，她后来竟然成了新时代的国母，她是建国以来，第二个搞舞台艺术出身的国母。第一个就是演员出身的开国之君的最后一任妻子。
可以说，没有包楞调，就没有后来的著名的彭姓歌唱演员，也就没有后来的国母。
包楞调成就了国母，后来国母自然也会成就包楞调。这就典型的物以人兴，人以物成。
当然了，海连池没有国母的影响力，但是他的专业水准却是毋庸置疑的，HN曲剧就在他这个著名的戏曲《卷席筒》的播映之下被海内外的华人所知。
到现在，李飞阳还清清楚楚的记得《卷席筒》里面的一段经典唱腔：小仓娃我离了登封小县，
一路上我受尽饥饿熬煎，
二解差好比那牛头马面，
他和我一说话就把那脸翻。
在路上我只把嫂嫂埋怨，
为弟我起解时你在那边！
小金哥和玉妮儿难得相见，
叔侄们在不能一块去玩。
再不能中岳庙里把戏看，
再不能少林寺里看打拳。
再不能摘酸枣把那嵩山上，