谓的迷惘一代80、90年代的恋爱观的缩影。虽然没有脱离单恋的被动状态，但是也从一个新鲜是视角诠释了恋爱和人生的关系。
从而反应了这一代**人对恋爱的执着。
这也是这部秒速五厘米能顺利的在**发行的原因，因为看片会结束之后，很多年轻的试片员与排片员看完都留下了激动的泪水，觉得这是非常值得引进**的动画，而秒速五厘米也是首部登录**的华夏动画片，无论最后的票房怎么样，程晓羽其实都创造了历史。
但播放秒速五厘米的****院依旧不多，第一天只有六十多家小型**院开画，而海报的主打宣传还是：我的野蛮女友监督程晓羽最新作，首部登录**的华夏动画片。
而这一天，很少发工作之外细语的苏虞兮，第一次发了一篇长“细语”凋零的记忆
秒速五厘米是程晓羽极具个人色彩的一部作品，这种个人色彩已经浓厚到让我臆测这是一部半自传体作品。
这是程晓羽描画的极其现实的作品，尽管尽管毁誉参半，却有无可毁谤的价值。
一般说来，观众对这部作品的不满，集中在背景、人物这种无关紧要的部分，以及过分仓促的第三话。如果你对背景与人物不满，可以去看**版本的，**版本的严谨，一定会超乎你的想象。
不过这种不满的根源却超出了故事本身。在我看来，对秒速五厘米的怀疑揭示了一切美好事物的局限性。如此唯美的画风能否承载这样一个现实而残酷的故事，这大概是围绕着秒速五厘米的种种争议的真正缘由。
在一部动画作品里，连接画风与情节的是它的叙述模式。而秒速五厘米的叙述模式依附于时间的。所以在我看来，这部作品的唯美与残酷都应该归于时间与空间的特质。将秒速五厘米定义成一部时空性的作品也许也会引起非议，毕竟它铺陈地叙述了十三岁的列车与十六岁的海浪，却以寥寥数笔就将男主角**后的种种蜕变叙述于倏忽之中。
考察一下三个部分的长度和它所承载的故事中的时间的长度，就会发现，这样的分配是极为不平衡的。然而，对于时间并非只有物理计量才是唯一尺度。更确切地说，生命中的时间并非如时间的科学计量般“同质”，而是每时每刻都毫无重复、不可等同。
第一部分，孩提时代的思念和誓约，没有因为距离而冷却，却随着时间的流逝和成长而渐渐黯淡了。所谓“忧伤一点点积累在房间的各个角落”说的大约就是这样的感觉有种东西在慢慢侵蚀你的生