圣·桑，法国著名风琴家、钢琴家及作曲家，这首《引子与回旋随想曲》是他于1863年为当时刚崭露头角的西班牙小提琴大师萨拉萨蒂所写。
这首小提琴曲极大的展示了小提琴乐器的艺术表现力。
更重要的是，这首独奏曲目在和乐团合作时展现出的魄力，更是让人心情澎湃，久久无法平息。
很多人听过这首曲子之后都只是觉得这首曲子旋律简单优美，一定是一首非常简单的曲子。
但实际上，这首曲子非常之难。
比帕格尼尼《二十四首随想曲》还要难。
这首曲子甚至与塔尔蒂尼的《魔鬼的颤音》、萨拉萨蒂的《卡门幻想曲》、萨拉萨蒂的《流浪者之歌》并称为世界上最难的四首小提琴独奏曲目。（难度是因人而异的，这里只是做个导读）
讲到这里不得不提一下，圣桑和李斯特是好友，同时圣桑的曲子难度普遍相当高，在原来世界业余10级以下只收录了圣桑的两首曲子，其他的统统都是演奏级。
哼，和李斯特有关系没有一个是正常的！
整首曲子分为两部分，引子与回旋曲。
引子部分就是演奏级的水准，跟《梁祝》同级别。
而回旋曲更是难上加难，跌宕起伏的旋律让人无法轻易掌控，普通的演奏级水准根本没法表现出曲子的全貌。
想要两个月内完整的掌握这首曲子，实在是痴人说梦。
沈武寰之所以拿出这首曲子，更重要的是想给乐团一个复苏的机会。
她不可能长久的待在这个乐团里。
那么一位能够肩负起“卖点”称号的首席就成为了必须存在的人。
次席始终还是差点，为了让他能够明白和别人的差距，沈武寰促成了他和黄云之间的交流，也是无奈之举。
如果她强硬的阻止次席的野望，对整个乐团日后的发展不利，也有违沈武寰和吴教授的约定。
至少现在一切都没有偏离沈武寰的计划，还算可喜可贺。
可两个月的时间，想让黄云能够拿这首曲子登台演奏，是不太现实的，他的技术虽然稳健，但却没有萨拉萨蒂那么传奇。
但把一部分交给他来演奏，还是能够奏出不错的效果的。
这样沈武寰的目的就达到了。
引子指的是乐团重新开始的契机，而回旋曲则预示着再一个十五年的辉煌。
这几乎是沈武寰绞尽脑汁能够想出来