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第1045章 新电影手稿(2 / 3)

电影的情感,它表现人性中的两个因素——迷恋与背叛,充满了生生死死的戏剧冲突,只能顺着它的脉理走,情节性和情感冲突就显得格外强烈。

影片的叙事、矛盾、人物设置、细节表现等,无不紧扣“迷恋与背叛”进行设置和创作,用人物展现主题,用矛盾强化主题,用细节升华主题,最终成了这部经典的作品。

而这部电影最重要的主题,就是在这样的叙事结构中逐渐深化。

影片对主题的表达和刻画,如前面提到的,通过矛盾、人物和细节展现出来,而矛盾又是隐藏在人物的关系和时代的发展中的,因此,人物设置与细节成为了发扬主题的最重要的方面。

而电影的主角,程蝶衣这一人物形象可以说是整部电影的核心。

一方面,各种人物关系由他展开,他也由此成为各种矛盾的集中体;另一方面,他代表着主题中的“迷恋”意象,在矛盾中,一次次地被背叛。

首先说关于“迷恋”的意象,程蝶衣对母亲是一种迷恋,对师哥段小楼是一种迷恋,对京戏也是一种迷恋。

可结局是母亲早早抛弃了他,师哥没有能同他唱了一辈子的戏,京戏也随着社会的发展、时代的变革变了模样。

其次是矛盾,程蝶衣身上包含着两种矛盾,一是自身性别认识的矛盾,二是他与时代的矛盾。

他的一生,仿佛命运一直在用性别和他开玩笑,出生在满是女人的妓院,从小不得不以女孩子装扮。

在喜福成戏班里又扮了旦角,使得他开始对自己的性别迷惑,是“男儿郎”,还是“女娇娥”?

为了师哥,他的一生都以“女娇娥”的角色度过,直至最后排练时小楼的那句“我本是男儿郎”,仿佛唤醒了程蝶衣一直以来错误的性别角色,但他却在清醒中选择了自刎。

在一定程度上,程蝶衣和易水寒有一定程度的相似。

就如同电影中段小楼那句:蝶衣,你可真是不疯魔不成活呀!

程蝶衣之于京戏,易水寒之于表演……尽管时代不同,类别不同,但是情感却是一样的。

在剧中,程蝶衣是一个真正的戏痴,把“不疯魔不成活”演绎到了极致,也把“迷恋”演绎到了极致。

当在法庭上时,他不顾袁四爷的辩护和菊仙的告诫,面无表情的说:“要是青木还活着,京剧早传到日本国了”。

不少人说这是因为他以为段小楼以后都不会和他唱戏了,但是易水寒却认为,还有一个重要的原

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