我还是想问，为什么你不愿意做传统的相声小品呢？”主持人问道。
“其实很简单，传统的相声小品很追求艺术性，艺术性有艺术的价值，但只有艺术是活不下去的，曲高和寡只会让一个行业消亡，所谓艺术，应该建立在足够大众的基础上，就好像音乐和诗词都是如此。
所以说，在我的想法里，让相声或小品生存并且发展，甚至诞生艺术，首先应该保证其拥有足够的生存土壤，先别谈艺术了，那些已经有的艺术，就让他继续艺术下去，但接下来，新入行的人，别让他们马上就谈艺术，先让他们回归普通，回归平民，做最世俗化的搞笑，再从这些构成的土壤上面尝试诞生艺术，这才是我觉得正确的相声跟小品的生存方式。”
没错，这就是范诚打的主意。
他对日本的传统艺术也有些了解，日本的漫才已经彻底世俗化，流行化，日本的漫才走红的，全都是最时尚最新潮的段子，像nonstyle等艺人，在女高中生群体里有着非常高的人气。
这在华夏的相声圈子里几乎是不可能的，郭德纲王自健什么的是很红，但他们有可能在女高中生群体里走红，并且让女高中生们提起他们的名字就代表着流行吗？
但要说日本的传统艺术，漫才并非唯一，彻底世俗化的漫才能走红，但那些不曾世俗化的，也并非说失去了生存空间。
比如类似单口相声的落语，再比如能剧，歌舞伎，艺妓，这些东西在21世纪的日本仍然生存的很好，而且从事相关行业的艺人从社会地位到收入上都相当高，但这些艺术形式的从业者并不会一味的追求艺术和曲高和寡。
比如说香川照之，不了解日本娱乐圈的可能不认识他，这位不仅饰演了《半泽直树》里的大和田常务，说起跟华夏的关系，他还在姜文的《鬼子来了》里面饰演了小鬼子花屋小三郎，而他还有一个身份是继承了九代目市川中车的歌舞伎。
最顶级的演员，超高的好感度，歌舞伎界的大物（差不多相当于京剧艺人名门的继承人），在华夏，这种艺人会被捧的很高，自己也会非常矜持，但香川照之呢？这位在电视上说黄色笑话，被整蛊，在黄金档把小**放在嘴边猛闻……
让世俗的部分存在，艺术也不被淘汰，这才是范诚希望的。
当然，如今他说这些，现场的人恐怕没几个能听懂，主持人也是如此，在范诚完成了自己的陈述之后，得到导演信号的他说道：“范诚的想法令人印象深刻，那么接下来就请看范诚先生的决赛小