键的一步，成了她一直的心结。
文真进组开始拍摄，范诚则在一边充当副导演，观摩着导演王木诚的拍摄。
《穿越时空的少女》这部电影，范诚对王木诚拍摄的要求是风格尽量淳朴干净，多用景物长镜头，把电影画面拍的越漂亮越好，对女主角的要求也是如此，毫无疑问这是部展现文真的电影，所以围绕着她的画面也是必须把女孩儿拍的够美。
另外在情节推进上。
历史上的这部电影叙述角度相对较为简单，王木诚其实也是有类似的想法，没准备把情节设定的太复杂，可范诚却不希望这样。
要说这世界的电影，范诚穿越过来后这么久一直在坚持的事儿就是，他几乎每个月都会看至少二十部电影，这两年时间，看了这世界诸多他之前没看过的作品后，他对这世界电影的了解中，一个很明显的特质是几乎没有电影是那种多线索共同推进，甚至时间线重叠，先后颠倒的电影。
举两个例子的话，《蝴蝶效应》和《盗梦空间》，这个世界几乎不太可能诞生这种电影，这是范诚觉得很神奇的，这个世界的时间线似乎缺少了这种多重叙事推进的讲述方式。
虽然《穿越时空的少女》不过是一部青春片，目的更是推出文真而已，可范诚仍然希望王木诚能在电影里稍微使用一些他希望有的，多角度多层次推进。
但王木诚却并不认为这是个好点子。
他已经拍了好多年电影，自认为一定是比范诚更明白电影的，他提出的那些奇怪想法描述起来似乎很厉害，其实实现起来在王木诚看来一定不会有太好的表现，什么多视角推进情节，你拍个小言情青春片，搞那么多幺蛾子观众们能看得懂吗？
我们这拍的可是商业片，观众们都看不懂，你上哪搞票房去？
在他看来，你范诚如果拍的是先锋实验电影，那到时候随便你怎么折腾，等拍完之后拉去欧洲，说不定还能拿个什么奖回来，到时候国内的逼格一刷，你就成这一派系的代表导演了。
但你在商业片里用这种尝试？
真是不拿自己的钱当钱啊。
王木诚这么跟范诚说了后范诚也觉得有道理，的确上来就搞那些新想法未免太着急了一些，但就算不能特别直接的表现那些他心目中的东西，至少剧本里已经设定好的那些不同时间线线索不能修改，这是这部戏的特点也是这部戏真正好看的地方，你可以尽量把这些内容拍的简单易懂，但最基本的叙事情节你不能动。
王