年，然而影片不是通过特写镜头捕捉艾里奥细微的指尖，也不是用跟拍镜头去表现他的动作，而是选择了声音，选择了配乐。
艾里奥和奥利弗主要就是在艾里奥母亲的古堡周围活动，他们活动的场景也是跳跃的片段，尽管有发展的情节，然而却是很单薄的逻辑联系。
有时候，你只需要看着奥利弗念着存在主义的句子，突然翻滚到水中；或瞥见艾里奥在床上套着奥利弗的短裤，享受着荷尔蒙的刺激便可。
这是相当有意思的体验，让观众在夏日的烘烤中感受着意大利的水泽、装着草垛的拖车，还有那些身穿薄纱和比基尼的意大利少女，这是一种通透的印象，此时的同性恋成为了或有或无的存在，它们融入了进去，只是受着荷尔蒙的驱使，并不为情节、逻辑所动。
不管是跳跃式的钢琴曲，还是跳跃式的夏日影像，都是青春独有的体验，唯一逃脱这个体验的，只有最后一个段落，冰雪中，古堡喑哑了。
虽然艾里奥在青春的年岁带着耳机，享受着音乐，终归免不了梦的破碎，他和奥利弗分开有一段时间了，他们能不能再见面？
我们并不知道，然而导演此时安排了一个透明的答案：奥利弗订婚了，他打电话过来，是要和艾里奥说再见。
于是电影再次给了一个长镜头，一个乔纳森可能留名影史的镜头：他带着哀伤但依旧迷人的面孔对着壁炉中的火焰哭泣，一直哭泣，长镜头的凝视，让这位19岁的美国花样美男，像冰雪一样透明，我在观看这段时，真的有种‘安能辨我是雄雌’的感受。
一种‘爱情何必在于性别’的感觉，在影片前面大部分时间中徜徉着，在父亲和儿子的交心中破碎着，又在艾里奥的哭泣中，再次愈合了。”
《电影周刊》只是电影众多赞扬者中的一个，其他的权威媒体也好不吝啬的送上了自己的好评，有对导演的、有对色彩的、有对摄影的、有对风景的，总之不放过任何一个可以给好评的地方。
当然批评也是存在的，《综艺》就对电影其中一个桥段做出了批评：“艾里奥的父母成为了两人爱情的默许者，如果全片洋溢在父母和这段可爱的年轻人阖家之欢中，我很是受用，但末尾那段父亲对于艾里奥的倾诉和袒露心声，反倒让我觉得匠心了。
导演有意让80年代的同性恋在一片模糊中被呈现出来，又何必还要用现实的刺去戳破这个伊甸园式的梦境呢？”
当然《综艺》也只是在自己的大段赞美当中，提出了一个小小的瑕