该片被认为是‘海底世界的探险，是自1920——1930年代的探险类影片之后，纪录片中唯一根本性的创新’。其实，更确切的说，是两种创新中的一种（另外一种是表现艺术创新）。对于一部纪录片而言，这已经算是极高的褒奖了。也使得该片在影史中有着它独有的地位。
法国人的艺术天分在影片中得以展现，特别是雅克?库斯托和同伴换上潜水装，带上氧气瓶，从皮艇上翻身入水，然后是特写的镜头，潜水员借助水压调整器，使身体静止稳定在大海深处，在观者的眼中，人再不是普通的潜水者，而是摆脱了漂浮不定危险环境的海神，有着似乎可以展翅飞翔的伟大能力！
1955年拍摄的纪录片，时隔40年后放映，虽然屏幕上难免有噪点出现，却并不会对视觉造成干扰，反而因为色彩配合的出众，让观众有身临其境之感。片中无论是那犹如不毛之地，苍茫一片，仿佛只有闪烁的星光或死寂的天体为点缀的星空，还是充满生机、神秘得肉眼难见，只与雷达探测仪的信号遥相呼应的海底生命，几乎每一个镜头都可以拿出来，作为电脑桌面使用。把大自然的美与人类通过科技手段对上帝的赞颂，完美的展现在眼前！
纪录片的时间很长，自然不可能全部放完，只播出了一个段落，便定格在了一处有两个潜水员发现水中隐藏的文物，并且准备认真探查的镜头上。灯光打开，房中重现光明：“谁能结合影片的镜头运用，告诉我这里拍摄的技巧？汉斯？”
汉斯看着因为灯光而显得失真的屏幕，讷讷的说道：“中景？”
“具体一点！”
汉斯很不好意思的挠挠头，却是一句话也说不出来：“谁能回答？”
“是不是多摄影机的动作轴线原则？”
库斯托眉头一皱：“谁说话？”
迪迪高高的举起了手：“那么，你具体的说一说。”
“我想，这是不是三角机位系统？当然，是在水下拍摄。但其原理是一样的，以左侧潜水员一号位、右侧为二号位，至于三号位，则是用来拍摄两者的全景。”迪迪一面说着，一面双手比划成一个取景框的式样，“以这种方式，任何一个镜头都可以互相发生联系，可以形成斜角单人、双人主、过肩、单人主观和侧拍，共计5种镜头，特别是这种非大场面调度的镜头，”
“艾斯先生，理论上的知识我们直接看书就行，不必你当众背诵。”库斯托打断了他的话，说道：“具体的，我说过，具体一点！以你是雅克