一般来说，用名贵的老纸老墨临仿名画，那是要指望卖出天价的。起码是要搞个几十万上百万，所以都会请知名画家代笔或者是那些名声不显但是水平极高的年轻画家。而这幅《荷花鹭鸶图》则明显是出自普通画匠之手，画风呆板僵硬。
近现代还有一种人喜欢用老纸老墨，这些大都是附庸风雅之徒，明明画的狗屁不是但是却自视颇高，生怕别人不知道是自己画的。这些人是绝对不可能把自己的画作署别人的名字。
想到这些再加上这幅画能给手表上弦补充能量，高枫就可以断定，这幅画必然是内藏乾坤。
戴老用指甲大小的刷子在水盆中蘸了蘸，在画作的左下角刷了几下，停留片刻等到纸张充分吸水之后，再次重复了数次。戴老小心翼翼的用手指在纸张上捻了一下，一张完好无损的画作就变成了两张。
老人的动作娴熟的如同魔术师，看的高枫瞠目结舌。
乾隆洒金发笺的特点是纸张厚实致密，一般的好宣纸能揭开三四层，而这种纸揭开十几层是家常便饭。
一层，两层，三层……戴老突然愣了一下，嘴里轻“咦”了一声。行内有古训，一幅画价值三分画七分装裱。这话虽然有些夸张，但是也从一个侧面说明了装裱的重要性。尤其是古画讲究的就是老装老裱，不到残破不堪的程度不重新装裱，没有遇见高手不装裱。
古旧书画能不重新揭裱的尽可能不要揭裱，因为每揭裱一次，要经过热水闷烫、清水淋洗、化学药品洗霉去污和修补、全色等多道工序，耗费很多时间，这些无疑会使古旧书画大受损伤。所以古人说书画非到““蝴蝶翩翩舞”的破烂程度，否则一般不要重新揭裱。
清代书画鉴别名家陆时化在其所著《书画说钤》一书中说：“书画不遇名手装裱，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中。不可压以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子手。”
此实为经验之谈，也是装裱界的金科玉律。
高枫在行内的资历甚浅，也只是听行内人说过装裱修复对于古画的重要性，其他再深入一点的知识就没有了，对戴老的大名更是连听说都没听说过，不过既然身为西夏省博物馆馆长的韩老能带自己找他，就说明戴老绝对是有料的。这帮老家伙虽然人品都不咋的，一见到好东西就好像是宅男见了苍老师，眼睛各个都是通红通红的，但是不得不说，他们在行内的素养那是绝对没得挑剔。眼光毒辣手艺精湛，个顶个都是业内的精英。