他不是逻辑观的复杂，不是那种让人理不清楚的复杂。
《寒冬夜行人》理得清楚，但就是看不懂。
他继续道:“各位听不懂？听不懂就对了，因为这个作者的写作思路太超前了，甚至应该说他的叙事手法太前卫了，说一句我对于《寒冬夜行人》的评价，这本书写作手法至少超前了十年。”
超前十年，李杭斋这个评价就说得大了。
“今天是以讲课教授的身份在这里，所以话我是不会乱说的，下面我详细讲述《寒冬夜行人》的叙事方法。”李杭斋道:“首先是认为，作者的写法有两部分的超前。”
有画外音的话，这时就应当出现——该记笔记了。
“第一是抛弃传统叙述，把读者从看故事的人，变成了故事中的人，不仅仅是在故事上，一开始说该放下手机，看书的话语，并不是楔子，也并不是直接作者与读者的对话，这个“你”，不是指看书的你，而是书中的主角，一个男读者，一个热爱阅读小说，被小说吸引后就想追根究底看到结尾，最后去还书的人。”
“可当你确定，书中作者说的“你”只是角色的时候，但下一秒，又像是作者在跟读者对话，不是书中的角色读者，就是在看书的你。而真正的读者实则似乎又变成了书中角色。”
李杭斋的分析足以把任何人绕晕，还好的是在黑板上有说明图。
[角色转变有两种:真实读者，书中读者。
剧情引导有两种:真实读者，书中读者。]
真实读者，其实就是看书的我们，而书中读者，是指书中剧情中的角色，《寒冬夜行人》之所以厉害的原因是，这两个身份可能会互换。
对！没有错，就是互换，有时候你看着看着会有是你在引导书里剧情的感觉，当你以为作者是用第一人视角强烈代入感的方式写文的时候，瞬间又会跳会角色，变幻莫测。
“第二种，也是我认为最创新的一种，也是目前世界上第一个这样写的，在文学领域，第一人，都是值得人尊敬的。”
“各位觉得，有没有办法，让一本书从开始到结束，一直处于开头？”李杭斋自问自答:“问出这个问题，相信已经有人怀疑我是不是问错了。”
“开头是小说最让人期待，以及有无限潜力的地方，但没有小说能够一直保持，除非是不写了。但是《寒冬夜行人》真的办到的，一本书直到结尾都是开头。”
在坐的所有人，对于《寒冬夜行人》有了深刻的认识，虽说