话说两头，就在雷卫东因为收获上官小宝、上官小威两员大将而高兴的时候，丝毫不知道有个美国大导演正在准备道香港来找他，他就是未来好莱坞大导演史蒂文.斯皮尔伯格。
在一架美国飞往香港的客机上，斯皮尔伯格脑海里闪过各种信息，虽然没有见到过雷卫东，不过从雷卫东的剧本里就可以看出雷卫东不是一个简单的人物。
而且再出发之前，斯皮尔伯格更利用自己的人脉了解到了雷卫东的很多信息，知道雷卫东虽然年龄很小，但是一个很有眼光的人物，更重要的事这个人还是一个亿万富豪，不缺钱，能否能从雷卫东手里拿到剧本斯皮尔伯格也没有把握。
不过抱着一丝希望，斯皮尔伯格还坐着飞机前往香港。
在20世纪末21世纪初提起好莱坞大导演，有几个人是无论如何都不能错过的。这里面就有乔治.卢卡斯和史蒂文.斯皮尔伯格两人，他们都被誉为二十世纪最伟大的四个导演之一。
在美国，好莱坞电影自40年代末至50年代中，也经历了一系列的打击和挑战。
首先，1948年5月美国最高法院根据反托拉斯法对拖延多年的“派拉蒙案”作出了裁决，判定大公司垄断为非法，要求制片公司放弃发行和经营电影院的业务。
这切断了大公司的主要财源，迫使公司大幅度减少影片生产并进行裁员，从而使米高梅帝国的瓦解，使得美国独立电影公司和制片人开始在好莱坞兴起。
要知道在美国，整个电影市场流程中最关键的环节是制片和放映。
至于发行环节，因为反托拉斯法让米高梅帝国的瓦解，使得好莱坞大公司没法直接控制电影院，开始实行的是“院线制”。
“院线制”使得院线的老板既可以是是中间发行商又是放映商，可以直接从发行代理商甚至片商或那里拿到片子，并根据影片的重要性马上安排放映，影片中间发行环节被最大程度地精简。
不像以前发行影片必须要被好莱坞八大电影公司剥去一大笔发行费。
当然因为八大电影公司实力强，签订合约或间接控股的院线多，如果你想影片取得更好的票房最好还得和好莱坞八大公司合作。
虽然这样做会被八大电影公司扒层皮。但是要知道同样的影片，同样的档期二十世纪福克斯发行可能是五千万票房，而小的发行公司或者院线自己发行可能只有三千万票房。
毕竟在美国是资本主义，是一个资本为王的社会。