制作的机会，谁愿意继续停留在那个小圈子里面？
检查过特技组，彼得-博格对负责人说道，“特鲁斯，你再检查一遍，不要有任何意外，我们争取一次就过。”
“好的。”特技组负责人说道。
等到这位特技组负责人又检查一遍，确定不会有问题，彼得-博格才回到自己的导演监视器后面，他的眼睛转向演员那边，目光落在了马修-霍纳身上。
“我真的很走运啊。”他低声自言自语，“独立成为导演有迈克尔-曼帮忙，转进商业电影圈的第一部作品就是马修-霍纳主演”
他在独立电影圈打拼过，那个圈子是很多新人导演起始阶段的必经之路，相比于他自己，大部分新人导演的资源和机会实在是差太多了，甚至是天差地别。
接手这个项目之前，他曾经从一个做电影市场调查的朋友那里，看到过一份关于新人导演生存状况的调查报告，一组数据格外引人注目：在受访的六十位已经有过一部长片作品的新人导演中，有百分之三十八的受访导演的处女作是自己出的钱，其中在一年之内筹集到资金的比例只有百分之二十一，大部分作品要经历一至两年甚至三年以上的时间才能够开拍。在那些有过项目失败经历的受访者中，有百分之五十八来自投资问题，居所有选项首位。
没人会轻易信任一个新人导演，就像没人轻易相信新人编剧一样。
彼得-博格对此有着切身的体会，像他这样的幸运儿实在是太少了。
实际上，由于幸存者偏差，那六十个已经有一部长片作品的受访者已经属于“最终拿到投资的幸运儿”，在他们之外，由于筹不到钱而被迫终止的电影导演梦，连最专业的电影调查机构也不知道有多少个。
只有把处女作拍出来，才能正式跨入“电影导演”的行列，但这是一道坎，迈克尔-曼曾经跟他这样说过：这是一个悖论，你想要别人投钱给你拍电影，首先你得有一部电影证明你自己的能力。所以你第一部电影要怎么找到投资，就变得特别难。
新导演找投资有多难？彼得-博格亲自体会过，专业公司不敢投，私人投资找不到，预售版权没人买，众筹难度大过天
像克里斯托-诺兰刚出道时，为了筹措新片的拍摄资金，不惜放下身段在电影院里面求观众众筹。
尽管路比别的新人导演走得顺的顺，彼得-博格却也充分体会过其中的艰难困苦。
当年刚离开迈克尔-曼时，他去找投资，去了一个拍艺术片