送走艾玛-沃特森，马修回归剧组，继续《盗梦空间》在伦敦的拍摄，因为巴黎的戏份全部改在伦敦，他还需要在伦敦继续停留一段时间。
倒卷的巴黎是曾经这部影片标志性的镜头之一，随着拍摄地点更改，倒卷的城市也变成了伦敦。
众所周知，克里斯托弗-诺兰以实景拍摄著称，多次在公开场合对电脑cgi技术的抵触，但倒卷的伦敦场景，以及道姆-柯布夫妇潜意识边缘的城市坍塌等镜头，却只能选择cgi技术来实现。
建模实景拍摄也不是不可以，但很难达到克里斯托弗-诺兰想要的效果，想要实景拍摄像cgi一般，花费的资金将数倍于预算。
作为商业片导演，成本是必须考虑的问题，没有任何一家公司可以不计成本的让一个导演拍摄。
在媒体的报道中，克里斯托弗-诺兰乃十足的胶片狂且对数字技术极其抵触乃至鄙视，从一定角度讲这是正确的，不过这并没有看到事实的全部。
作为一个非常聪明的导演，诺兰抵触以电脑cgi为代表的数字技术没错，却不代表他不会去用。
任何有益的技术，都是导演拍摄制作时的助力。
电脑cgi特效在这部《盗梦空间》的拍摄制作中得到广泛乃至关键性的运用。
现实情况摆在这里，倒卷的伦敦只能以cgi来生成，马修跟克里斯托弗-诺兰拍摄间隙也聊过，整部《盗梦空间》运用到的cgi镜头预计可能在600到1000个。
像倒卷的伦敦会是一个百分百的数字特效。
出于好奇和制作人这一职业的需要，马修挣得克里斯托弗-诺兰同意，在拍摄空闲的时候，经常会到特效部门，旁观各种镜头的特效处理。
特别是电脑cgi技术方面。
对于他来说，这也是难得的长经验的机会。
作为一个制片人，不必精通特效制作，但起码要知道怎么回事。
剧组在电脑cgi特效方面，聘请的是来自“工业光魔”的一个特效技术组。
从克里斯托弗-诺兰更改拍摄计划起，工业光魔的特效组已经赶到伦敦，在这里拍摄了一个t大小的照片作为素材，从建筑物的外部结构到内部的房间，精确到每一个细节。
这些高精度照片最终作为“烘焙贴图”被贴到三维模型上，目的就是让整个虚拟场景变的真实可信。
克里斯托弗-诺兰对于特效场景的要求非常高，按照他的说法，只有真实