掌勺的活都干了，现在发现菜上错了需要重做，这可真是……
“搞起？”林海问川井，要重建可就不是小工程了。
“搞起！”
川井说完，掏出手机开始喊人。
推翻重做不轻松，壮丁那是多多益善，更何况既然要搞，那就搞个大的。
……
川井的人缘在这一刻得到了完美体现，得知他要“开黑”，但凡当天没有具体安排的人纷纷表示“求带”。
放下电话，川井转过来问泽维尔：“以谁为主？”
泽维尔冲林海努嘴：“地基是他打的，当然他说了算。”
川井笑道：“我也是这么想的。”
见两人都这么说，林海也不推辞，这是他凭真材实料赢得的，推让就是矫情。
林海当即下达了第一个命令：去睡觉。
是的，哪怕再兴奋，该睡也得睡，不然干到一半扛不住了那就尴尬了。
更重要的是，他不想把亢奋情绪带到工作中去。
……
在录音棚的休息间睡到九点半，林海起来洗过脸，壮丁已经全部就位。
川井的狐朋狗友来了五个，有搞器乐表演的，也有搞作曲编曲的，名气都不大，但水平都不俗。这是川井刻意为之，把那些大牌喊来，万一不服林海，他岂不是两头为难。
几人已经听完林海制作的底噪，对以他为主毫无异议。
制造噪音很简单，但是将噪音进行精巧的选择和加工，以达到艺术表达的目的，这可不简单。
在场的人试问，谁都没有林海玩的溜。
其实噪音作为音乐元素出现的时间不算短，其中最有影响力的就是前面提到过的约翰·凯奇。40年代，还在师从勋伯格学习作曲的约翰凯奇，就开始了对各种“杂音”的利用和探索，并提出了相应的理论，因而尽管他不是最早的“噪音音乐家”，却被公认为“噪音音乐”的鼻祖。
同时，这位音乐家在60年代和人组成了地下丝绒乐队，这支乐队的实验噪声作品基本就是早期的朋克和重金属的原型。
所以说，流行乐坛的所谓新玩意，都是古典玩家玩儿剩下的。
……
之前制作底噪的过程中，林海已经对整部影片有了较为全面的理解，在他看来，这部片子的核心是“认知”，是人与人之间的相互认知——理解或误解；不同的人对世界的认知——同化与异化；群体和个体的相互认知——