凳体四周另还刻着四幅图案，是古代常用的以“梅兰竹菊”为题材的“四君子”图，五个椭圆形镂空的大孔隔开了这四幅画和那组雕塑，画与那幅簪花人物雕塑不同，这四幅画都很简单，与那簪花雕塑的细腻精微形成了极大的反差，每幅图都只寥寥几笔，但梅的傲岸、兰的清幽、竹的高洁、菊的冷艳却跃然而出，令人越看越是神似，画的空白处各用行草题了一句古诗，题梅的是“遥知不是雪，为有暗香来”，题兰的是“菡萏千灯遍，芳菲一雨均”，题竹的是“声破寒窗梦，根穿绿藓纹”，题菊的是“春露不染色，秋霜不改条”，字迹挥霍潇洒，笔意与画相同，看来是绘画作诗均出于一人之手，张静珊默然不语，她也被这只精美的凳子深深地震憾了，隔了好一会，她叹道：“在凳上作画题诗的人一定不会是一个普通的匠人，他对于雕刻、绘画，以至于书法，都有很深的造诣，是一个高明的画家和书法家，还是一个雕塑家。”
龙承辉点头，他有同样的观感，绕凳细观，所有刻画都没有题名，也没有年代时间，龙承辉俯下身子，细看凳内，凳内也被打磨得细润光滑，这凳子做得极其细致，并不象一般的家俱那样不当眼处总是粗制简作，他确定自己说得不错，这不止是一件家俱，而是一个完美的艺术品，透过阳光，他突然看到凳内的一壁似乎刻有字迹，他将凳子侧放在沙发上，张静珊凑过头去，凳内面确实刻着两行字，“宣统元年嘉月吉辰喜贺爱女于归之礼”，笔迹与凳外壁题诗相同，字就刻在那个簪花女子雕塑的背面，张静珊沉吟道：“宣统元年……，宣统元年是一九零九年，这凳子是一百年前制作的。”隔了一会，她又道：“原来这凳子是给女儿出嫁的礼物，是陪嫁。”龙承辉仔细打量凳子内壁，并没有再找到任何字迹，凳内和凳外也细致地涂上了桐油，这凳子确实精致无比，凳底和凳面几乎一模一样，如果不是那几幅画，简直分不清楚哪一面是凳底，哪一面是凳面，龙承辉叹道：“一只陪嫁的凳子就做得这样精美，真不知这家人当年有多么豪富！”他把凳子抱在怀里，道：“静珊，咱们无意之间得到了一件宝物！”他的语气显得喜不自胜，张静珊点了点头，这只鼓凳制作之精美确实令人赞叹，且不说上面的书画意趣极高，单是用来制作凳子的木料也是极为少有，凳面凳底显出的树年轮极圆，简直就象是用圆规画出来的，这是用一棵很大的树的中段做成的，她从未见过这样漂亮的手工艺品，说这只凳子是件宝物也无可厚非。
两个人欣赏着这只漂亮的木凳，不知不觉竟已过午，张静