第二天的排练，周义扮演的夏洛，老老实实“借位”亲吻花萍扮演的秋雅。
坦坦荡荡的时候可以来真的，内心藏奸的时候反倒要避嫌掩饰。
花萍期待与周义的“讨论”，许多天也没能找到机会继续。因为煤老板安排的女助理又回来了，若即若离地盯梢监控。
《夏洛特烦恼》的排练顺利推进。周义既是主演，又是编剧、导演，还指导灯服道化。
表演上，情绪到位且富有层次；节奏上，精准把控富有弹性；最难得的是游刃有余、轻松愉悦。
指导大家排练的时候既没有高声的训斥，也没有严肃的纠正，嘻嘻哈哈、乐乐呵呵地推进排练，排练氛围相当好，偶尔笑场都能笑出梗来。
当然了，辛苦在所难免。每天的排练从午饭结束以后开始，会一直排练到深夜，最迟的时候凌晨两三点还在排练。
半个月以后，《夏洛特烦恼》已经粗排两遍，细排一遍，排练效果相当不错，到了可以带妆彩排的程度。
这天下午正在排练，米星河满面春风地进来了，还带来一个身材高大、头发花白的男人。
现场好几个人认出他来，“这不是钱州人民剧院的导演赵山河吗？”
话剧圈子不大，业内的名人大家都是认识的。
周义也认识，上一世有不少交集。对他最大的印象有两个，一是痴迷话剧《茶馆》，不能听到任何人说《茶馆》一丁点儿坏话。
二是固执，墨守成规，坚决反对话剧改革。
近十年来，国内许多话剧社江河日下，无米下锅，没有观众。为了吸引观众，话剧团体积极自救、探索改革，有的打造先锋话剧，有的排演国外经典话剧，结果都不理想。
期间，导演赵山河扮演的是一个固执的保守派，他在报纸上写文章，批判话剧改革是糟蹋祖宗留下来的好东西，是不负责任的粗制滥造，极力主张精雕细琢，排出精品，自然会把观众吸引到剧场里来。
久而久之，作为专业的话剧导演，他的作品并不多；但作为文艺批评家，他却成了维护话剧、爱护话剧的专家、学者。在很多话剧论坛上侃侃而谈，甚至到影视学院、戏剧院客座讲课。
周义对他的人品总体是认可的，但是反对他的观点。
周义认为，改革未必成功，不改革死路一条。即便像《茶馆》那样经典的作品，也无法满足大众审美的变化。
米星河这个时候把赵山河请过来做什么呢？指导排练