15 心灵的图腾(3 / 4)

青松磐石,溪鱼井虾……带上几支画笔,其中必有一支是武侠剧中以笔为武器的大侠所用之笔。让恃童摆好台面,磨研染料,铺上一张略有褶皱的宣纸。胸有成竹,大笔一挥,轻描淡写地描绘,翡绿胭红映衬渲染。

不屑仕途的取舍,因为名利的参入即会打乱潇洒轻世的狂意,平淡静默的心境。虽然许多的仕官人士也略喜玩弄画卷,也擅于铺陈直叙的挥墨如雨,知是其中略少了点自然的气息与傲昂的野性。

古代的画家中有名气的很多,可惜小良知道的只有齐白石、徐悲鸿而已。古代的画作以卷轴的形式保存下来的很少(排除染料易脱落的问题),绘画作品多是以陶罐,瓷器,壁画,折扇而流传至今。画家不像书法家、文学家,他们无法一边做官,一边创作,不游遍大好河山是无法真正有融入自然的心境的。古代画家的路是坎坷的,正因为他们的探寻摸索,才凝聚成正统的山水画风。

买一本传统山水画册是一件奢侈的事情。汲取了过多城市繁乱气息的我们,又如何真正地融入自然之中呢。即使高超的临摹,点墨熟练的把握,也只是画个样子而已,意境全无。我们只能仰望着水墨画,仰望着古人追求的近于自然,拿着笔,沉默地对着白纸与画集,无意地画下无意的点滴,空对白纸……

经过了半个小时小良的作文终于大功告成,下面是他写的:

数千年得历史流淌中,许多伟大的画家们创造出不胜枚举的传世名画。传统水墨萌芽于先秦,形成于晋唐之际盛于宋明清,其中又以人物山水,花鸟画为最优。

李思训的《江帆楼阁图》,劲利遒韧的线条,古雅绚丽的金碧色彩。好似自己身临辽阔江面的帆船上,隔江眺望长松翠竹,宫殿柱廊;米芾之子米友仁的《潇湘奇观图》云烟墨染,雾霭迷蒙,烟云氤氲,画面水墨浓淡不齐,山雾缭绕间林木屋宇渲染而现,画稿竟顿起云山水雾。赵孟頫的《鹊华秋色图》,重笔墨轻意趣,一望天际的平原洲渚上,山河纵横,秋叶疏落,数间屋舍立于乡间阡陌,湖旁垂钩的渔人还是幸福的,远离市侩人烟宦官浮沉,没有细枝末节的繁文官牒,依伴秋色清旷与青山绿水,仿佛谁在溪旁,头枕黄粱,脚搁在落英之上,一切烦闷苦恼岁清泉流远。

古代人物画多重写意,吴道子《天王送子图》以焦墨勾勒略施淡彩,“疏体”的特性,宣扬了佛祖释迦的历练遭遇,圣迹历历在目。顾闳中《韩熙载夜宴图》,用笔圆劲,方笔转折,表现韩室纵情声色的细腻场面,重在描绘韩氏若有所思。反射其有政治才能

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