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第3章 《郊野图》的局(1 / 4)

面对牟端明的坦率,常闲有些哑口无言。

“为了利益,难道其他一切都可以不顾?“

牟端明轻轻喝了口茶,回味了一下道:“就拿画来说,有关古代山水绘画作品真伪问题,有较大的争论有这么两次。”

关于隋代展子虔的《游春图》的争议,常闲也是有所耳闻的,从元代至今,旷日持久。

另一次争议是关于传为五代董源的《溪岸图》。而《溪岸图》之所以被质疑,主要是因为与张大千有关。

这幅画是1938年被张大千以金农的《风雨归舟图》与徐悲鸿交换的,50年代,张大千将这幅画转让与王季迁。

97年春,纽约大都会博物馆出资500万美元从王季迁先生手中购得包括《溪岸图》在内的12件艺术作品。

这在当时是天价,十分轰动。

《纽约时报》在头版报道中将《溪岸图》称为“中国的蒙娜丽莎”。

大都会收购没过多久,就引发了质疑,说《溪岸图》不是10世纪古画,而是张大千伪作,引发了激烈论战。

之所以这么多人质疑,就是因为张大千这个人,实在是“劣迹斑斑”。

行内怎么说他呢?

他是身上拔一根毫毛,要变石涛就变石涛,要变八大就变八大,要变唐伯虎就变唐伯虎。

在他的伪作下打眼栽跟头的如过江之鲫,大师名家都是一箩筐。

他的成名之战就是让陈半丁打眼,徐悲鸿、黄宾虹等等这些都不能幸免。

而且,张大师还有不仗义的时候。

当年他自己就站出来说,某某某博物馆收的画就是他画的,别不信,他有证据,他都做了记号,哪个角什么地方掀起来,那儿就有他留下的证据。

碰到这么一位爷,让洋鬼子也是挠头,肿么办呢?

洋人的办法是相信科技的力量。

用高科技来解决真伪问题。

他们用红外线,用X光机去拍这张画儿,当做片子拍,片子里面这张画历史被修复几次清清楚楚。

最后证明画儿是到代的,不是张大千仿的。

……

这操作有点厉害啊!

常闲有些瞠目结舌,涨见识了。

看看他的讶色,牟端明找道:“其实,不只是张大千,当时能够临摹伪造的人多了。”

“清初画坛,四王称霸以后,风格就僵化趋同,不是真正的高手,有些个画看

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