，古典音乐钢琴家与流行音乐钢琴家绝对是两个类别。
比如演奏古典乐的郎朗，与演奏《出埃及记》的马克西姆，就世界范围内的民间人气来讲，马克西姆是绝对超过郎朗的。
但就演奏实力，以及圈内逼格而言，郎朗甩马克西姆几条街都不为过。
即便郎朗没有任何创作，但其演奏实力却是世界顶尖级别，是流行音乐钢琴家无法追赶的存在。
但在这一世，古典乐虽然不算没落，但因为各种因素的存在，除非是顶尖的古典乐高手，不然的话，一般而言，原创流行乐钢琴家的地位，以及汲取名气、财富的速度，绝对是远远快于前者的。
正如五年才举办一次的肖邦钢琴大赛，以及一年一度的一帝四皇钢琴大赛。
前者需要时间的沉淀，才能挖掘出天才古典乐钢琴家，不然按照一年一度的时间轴来举行，每年来参赛的基本上都是那一拨人，岂不尴尬？
而后者就不同了。
只要会创作，哪怕你行将就木，或者牙牙学语，却是都可以来参赛，并且奖金方面也比前者更加丰厚。
这就驱使越来越多的钢琴家们蜂拥而至。
既扬名立万，又赚得了财富，何乐不为？
“我的朋友们，近来听说了您的事情，就想听一听《出西域记》的完整版，当然，即便您不答应也没关系，咱们只当是以琴会友，交流一下即可。”
张超有些心虚。
说白了，还是他虚荣心作祟。
最近这段时间，在音乐圈里，他可是把廖远吹的天花乱坠，已经引起不少人的猜疑，觉得张超是夸大奇谈，但偏偏张超带来的《出西域记》里的几个和弦的运用，让他们惊为天人。
所以，在这种半信半疑的氛围中，张超生活的极为难受。
他迫切想要拉着廖远去现场弹奏一曲，好证明俺老张从不吹牛。
但廖远一听是这种私底下互相吹逼，商业互捧的小型交流会，就瞬间没了兴趣。
但他对获得了肖邦国际钢琴比赛第一名和第三名的选手，却有些好奇。
能在这种国际盛会上获得名次的选手，绝对不是泛泛之辈，每一个都具备大钢琴家的实力。
张超真的认识这种级别的钢琴家？
廖远表示怀疑，(￢_￢)……
张超见状，有些抓耳挠腮，旋即便是正色道：“廖先生，我保证，您认识他们绝对没有坏处，常言道，多个朋友多条路，您