西并不是段子、包袱和笑料本身，合理的笑料产生在人物的性格和冲突里。
麻花的电影里每一位人物的出现都带着任务，这在最近两部电影里体现得尤为明显。
西红柿首富的剧本改编自1985年老片《布鲁斯特的百万横财》，但失却了其中最重要的部分，就是在外人不知情的情况下，亿万富翁迅速不闻一名，遇到了人间百态。在麻花手中这部电影一直到最后一秒都是一场苍白的狂欢。
也许是尝到了甜头，《李茶的姑妈》里故意矮化、扁平化人物的行为达到极致，每一个人在电影里都是“有用”的，这种功利的设计让结局水到渠成，却也让剧里每个人戴上了一张面具，揭开后，里面空空如也。
没有空间，就没有深度。
文学上的悲喜和世俗的际遇其实有很大区别，电影也是。所以很多导演喜欢营造一种荒诞的氛围，给予观众足够的抓点。
但荒诞本身不是目的，创作者通过荒诞的形式，折射出对于现实社会的看法。舞台剧因为其单调的时空转换形式为荒诞提供了肥沃的土壤，电影则复杂得多。
能够最大限度地保留话剧的讽刺基因，成为喜剧电影能够被广泛认可的基础。
但开心麻花的电影一直没有做好现实和讽刺性的关联，而最该被深究的转场，则好像从来没有改进过。
夏洛特烦恼和李茶的姑妈都是流水线出品，但不同的是，《夏洛特烦恼》打磨了一年，《李茶的姑妈》“打磨”了700场。
而这种自诩的打磨并不应包括在话剧的舞台被观众检验，而是在话剧和电影的分野中黏合，求同存异。
不拧的麻花，并不好吃。
沈滕业务能力强毋庸置疑，但远远不到单扛电影质量的程度。只不过沈滕主演的许多高质量喜剧电影，都有强大的编导团队，让大家产生了“沈滕=高质量喜剧”的错觉。
但众所周知的是，电影质量取决于导演和编剧，而不是演员；
《夏洛特烦恼》、《西虹市首富》、《我和我的家乡·神笔马亮》，这些优质喜剧作品，尤其是在创作方面，归功于“炎魔”组合；
所以并非是沈滕主演的少了，所以片子烂了；而是剧本菜了，腾哥就不演了。
包括大家诟病的黄才伦——不是黄才伦演的都是烂片，而是好本子轮不上他，上头为了保证战绩把好本子都交给大手子去输出了；
蜜蜜告诉老孟，听说现在沈滕和炎魔有脱离麻花自立山头的