“这一点，您大可以放心。”周晓安慰井上大叔道：“艺人们固然会因此而失去很多，但相对的，他们得到的更多。
这个大数据库，直接服务于电视台跟娱乐公司，这两方能通过大数据库得到相当多的数据，这些数据会帮助电视台跟娱乐公司很好的分析艺人的优劣，并且给他们推荐合适的艺人，而对于艺人们来说，那些特别走红的艺人来说可能会有些麻烦，因为他们的很多东西会被暴露，但是对于年轻艺人们来说，这个网站却能帮他们很好的分析自己的长处跟弱点，可以说，对这个大数据库受伤的唯一势力就是走红艺人，就算走红艺人受到的伤害也并不是特别的大，但这个数据库对公司跟普通艺人的帮助却是非常巨大的，走红艺人的势力再大，也不可能对抗这些势力。”
综艺节目的艺人选择是非常关键并且有学问的，像日本最常见的那种座谈型综艺节目，首先要关注的就是mc的选择，你要制作的是什么样的节目？什么样的mc适合这个节目，或者你要给哪个mc做节目，围绕着这个mc，节目要怎么安排，艺人要怎么选择？光是mc就有这么多问题需要考虑，雏坛艺人的选择就更微妙了。
每一个位置上用什么人，那都是非常关键的，像什么最后一排的最后位置，第一排的最后位置，最后一排的最前位置以及在中央位置等。
如果是普通的综艺节目，搞笑艺人请的比较少的话，其他位置上的艺人选择也非常关键，就比如说女性艺人吧，宣传期之外的女性艺人，除了搞笑艺人之外，因为各种各样原因而转向综艺节目的女性也有很多，节目组在挑选这些艺人的时候。就必须考虑到她们能不能跟男艺人很好的配合。
比如说，有些节目的男性搞笑艺人非常多，搞笑能力也非常强劲，那么这时候就不太需要特别能表现的女性艺人，随便请个普通的写真偶像之类的就可以，可有些时候，如果需要一个被所有男艺人围绕，只有一个位置的女艺人，而且男艺人当中还有些人独立支撑雏坛的能力并不是特别强的话，这个艺人的选择就很重要了。
有些节目需要男大姐。有些节目需要混血，有些节目有个泳装偶像就可以了。
有些节目需要一个有装傻能力的，有些节目则需要一个有吐槽能力的女艺人
总之，这门堪称艺术的日本娱乐圈综艺学问，周晓决定把其以大数据，并且做分析的形式总结出来。
“老板，这个大数据怎么赚钱呢？”有人问道。
“首要靠流量跟数据收集，