最底足，而是足内的接触面。
萧章摆放好之后，将这小茶盏慢慢的放置窑内。
第二件是天青釉碗的素胎。
这一件素胎碗萧章非常小心翼翼。
其实上午的时候萧章就明白过来了。
自己在烧制这件天青釉碗素胎的时候，曾在底部用刮刀刻下了原物上的乾隆御题诗一首。
本想着就是刻来玩玩，但是现在涉及到比赛，萧章知道这是完全行不通的。
底部上了釉之后，这诗会被完全覆盖住，烧制出来甚至会有瑕疵，而且萧章通过系统中的存于烧制技巧检测出，这是乾隆皇帝在得到这件天青釉完之后爱不释手才写上去的。
这首诗呈银白色，如果非要论的话其实和釉上彩有些相似。
釉上彩属于另一个朝代的代表性瓷器，顾名思义，彩在釉外。
就是烧制好了往上增添颜色。
画画和写字是一样的。
萧章也就想明白了这个道理，所以在之前就对着素胎碗做了一些调整，并且调配出最适合的颜色，打算在这碗烧制出来之后进行二次书写。
别的不敢说，作为这个专业的高材生，萧章的字写的还是非常漂亮的。
从小就临摹各大名人的碑帖，也算是别有一番风味。
乾隆皇帝御题的这首诗是楷书写成，每一个字的大小比划全都在萧章的脑海中，每一个印章位置，字的书写分部也尽在萧章的记忆之中。
之前用刮刀已经试验过一次，所以萧章还是十分有信心的。
所以萧章再给这件素胎碗上好了釉之后，针对其放置支钉的位置还特殊做了选择。
和大众们理解的不同，有些人认为这支钉应该放在器皿底部最中心的位置，比如这件天青釉碗，由于底部面积较大，一共有五个支钉痕。
但是这五个支钉痕并不是完美平均放置的，如果以乾隆皇帝这首诗为方向基准的话，最下方贴近足部有一枚支钉，而最上方却不是贴近足部边缘的位置，而是在三分之一处放置两枚，最后的两枚放置在三分之二处，虽然五枚支钉也是形成一个圆形的垫饼圈，但是可以清晰感觉到这五枚支钉明显是偏下方放置的。
具体是什么原因导致放置的有些歪萧章不得而知……
所以萧章这次烧制天青釉碗也是完美的一比一复刻，连同这五枚支钉的位置都是选好的。
这也是为什么说汝瓷的支钉痕最好，因为面积是在太小了。