机,他也没玩过。
这种机器对专业人士来说,熟悉起来不难,有十天半个月就能玩得转。
诺兰兴奋地说:“这台机器你以后一定要租给我用用。”
程玉安笑道:“恐怕不行,我的摄影机后面三年都没有档期,已经被人预定走了。”
远程一口气买了六台摄影机,国内很多剧组盯上了这些家伙,都想来租。
不是所有剧组都像《流浪地球》这么大方,为了拍戏特意买六台最先进的摄影机。
反正《流浪地球》也没这么快开机,暂时租出去怎么也比干放着强。
诺兰也跟着看了一些《流浪地球》的概念设计图。
诺兰是科幻行家,又是程玉安好友,剧组设计师对他倒是不需要那么保密,甚至还希望他提一些观点。
毕竟旁观者清,诺兰从外人的角度保不齐能提出什么好点子。
诺兰笑道:“g是最优秀的导演,我没什么意见要提。”
可是当他看到领航员空间站机器人莫斯的设计稿时,眉头一促,是熟悉的感觉。
程玉安也知道他察觉到了,主动解释说:“很熟悉吧。”
诺兰身上有一点和程玉安是一样的,他们的电影启蒙都是库布里克的《2001太空漫游》。
诺兰回忆他七岁时看《2001太空漫游》是这样说的:“那次的观影经历我毕生难忘,因为那部影片以一种近乎不可能的方式,把我带入了另一个世界。”
所以,诺兰此时看到莫斯的设计稿才会觉得熟悉。
莫斯的原型就是《2001太空漫游》中的智能机器人哈尔9000.
哈尔9000的形象现在看来,非常单调——只是一个红点。
但是这个形象在影片中给人的感觉非常恐怖,像一只人眼一样盯着你,声音冰冷而克制,给人以单调而阴森的感觉。
这个红眼形象也被2008年的《机器人总动员》致敬,傲特的原型也是哈尔9000.
程玉安和他的团队当然也选择致敬自己的偶像。
诺兰笑道:“现在看任何机器人,都没有当时看哈尔9000的那种感觉了。”
《2001太空漫游》对科幻电影的影响,正如《福尔摩斯探桉集》对侦探小说的影响。
后世作者,写出了更精彩的故事,塑造了更动人的人物形象,但这一切都来自于《2001太空漫游》。
诺兰接着说:“g,