中后，每门课就理应还是该考九十几分一样。
完全不知道初中后，还每门课都考九十几分的难度有多高。
……
安静的卧室里，电脑屏幕的亮光映照在薛子涵的脸上，有种月下看美人的味道，还真挺漂亮的。
可惜，此时此刻无人欣赏。
她一点点地看着《亡灵遗愿》的正文，这本书前面的第一个大剧情，之前在连载的时候，曾经一度因为男女主角的恋爱日常剧情太多，而被一些网文写手和读者抨击，抨击这本书的剧情太过平淡，质疑孙全是江郎才尽了？还是钱赚够了，所以新书就没花心思去写了，写得那么水。
薛子涵不知道那些事，开头几十章稍显平淡的恋爱日常，在她眼里，还挺好的。
或许是因为她是个女人，本身就喜欢看爱情相关的剧情？
可能吧！
反正她看得津津有味，连续几十章略显平淡的剧情，在她眼里都挺好的，孙全的文笔，也保证了这部分的剧情写得颇有味道，看着看着，这本书的文字在她眼里慢慢淡化了，呈现在她眼前的是，仿佛是一幕幕画面和声音。
这是一个人真正看进一本小说之后的状态。
也是一本文笔够硬的小说能够给大多数读者的一个良好阅读体验。
这也是为什么说，写小说的文笔，和很多人理解中的文笔定义不同的最主要原因。
可能在很多人固有的认知中，文笔好，就意味着辞藻华丽，出口成章，令人一看就生出惊艳之感。
这种认知不能说是错的，至少一些讲究辞藻华丽的诗歌什么的题材，是可以这么判断文笔。
但这个标准放在小说这个行业的话，就错得太离谱了。
于小说而言，华丽的辞藻，多数时候都不是优点。
因为它会让读者的注意力总是被那些华丽的辞藻所转移，而难以集中在小说的人物和剧情中，会让一本书的作者存在感显得太强。
可一本小说，真正应该被读者关注的，应该是书中的人物和剧情。
作者本人的存在感太强的话，就必然会频频令读者有出戏的感觉，沉浸式的阅读体验会很差。
很久很久以前，山上有座庙……
不对！
是很久以前，孙全对文笔的认知也有那样的偏差，也曾一度很追求自己行文中的辞藻是否足够华丽，足够证明自己的文笔。
直到有一天他突然意识到自己错了，才有意