导演，他跟我说13年的时候，彼得杰克逊本来打算投资想把他的短片《光环》系列拓展成长片，后来，索尼方面撤资，这次的《第九区》，彼得杰克逊也挂名了制片人，而且投资了1500万美元，还帮着找了华纳公司做发行！” 《第九区》，制片成本大概4000万美元，沈明投资600万美元，片酬80万美元+票房分红百分之八。 彼得杰克逊投资1500万，尼尔本人砸了600万，剩下的都是乾澄影视投资。 华纳只负责发行，却能收取百分之三十的票房分红… 没办法，这是大制片厂、大发行机构的优势！ 郭帆看了眼宋哥，而后继续盯着沈明… “郭导、老宋，我大概知道你们的意思，说实话，我不看好国产科幻片！” “…为什么？” 沈明解释道：“我觉得科幻片最基础的东西就是世界观设定，而中国导演在做科幻片的时候，下意识的就把这些忽略了！” “比方说卡梅隆拍摄《阿凡达》时，先编制了一本《潘多拉星球百科全书》，为什么有些山可以在潘多拉星球悬浮？因为矿石含有常温超导物质；为什么潘多拉星球的磁场是紊乱的？因为附近有几颗别的行星；潘多拉星球应该长出什么样的植物动物？动植物的形状必须符合这个星球的环境；还有，他甚至为了区分潘多拉星人和地球人，找语言学家编撰了新的语言…” “这些我都有做！” 郭帆把随身带着的黑包拿到了桌面上，一沓稿纸：“这是我们为《流浪地球》编制一百年编年史，从1977—2075，让大家了解整个事件是怎么一步步发生的…” 沈明接过稿纸，上面果然写了一堆密密麻麻的东西，包括谁预测太阳会在一百年内发生氦闪，联合国在什么时间向全世界公布“流浪地球”计划… “这是我们制定的概念设计图！” 郭帆打开平板电脑，一边指着上面的画像，一边说：“50年后人类世界是什么样子？房间是否还有墙壁实体？文化娱乐是什么样子？各种汽车是什么样子？只有把这个世界真切地描画出来后，编剧才知道你描绘的是怎样一个世界，他们才能够在这个基础上再去编故事！” “我们做了三千多张的概念稿，包括行星发动机、地下城、运载车等所有场景的细节构思，分镜头画稿达到了8000多张！” “还有，我觉得‘带着地球一起逃亡’符合我们东方人的思维！” “之前，我去和工业光魔聊特效的事情。他们听完我的介绍，吃惊地问我：为什么地球出现危机后，中国人不是逃离地球，而要带着地球一起跑？” “我的回答是：我们买房子买的不是物理空间，而是一个家庭，里面