>
和广大观众追剧的心态不同，他们是抱以观摩的态度来看待这部剧。
如今《赤焰传奇》已然结局，两人也有一些感触。
“服化道偏唐宋两朝，是融合性的一种画风，并没有具体体现出是哪朝哪代，当然，这是虚构历史的背景，能够理解，这也不是重点。”
刘河平说道：“重点是，一些人物的服装细节取代了台词、取代了人物转变具体过程的情节发展，仅靠服装的变化就告诉了你人物心理上的转折，从而让剧情的节奏变得更紧凑，这是一个亮点。”
穆霓凰脱去戎装，换成正常的郡主服饰前往京都，代表着她不再是元帅，而是只想调查丈夫及赤焰军覆灭真相的一个云南郡主。
夏冬一直是悬镜司人员，在碰到穆霓凰前身着黑服，加入穆霓凰团队后身着银白服饰，这代表她找到了人生目标，也是心态转阴暗为光明的象征。
玲珑公主揭面前是红裙秦般若，揭面后是蓝裙玲珑公主本人，代表她不再伪装。
谢玉从头到尾都是一身赤红镶金丞相服，准备暗杀夏江和卓颜卿的那天是浑身黑服，代表他彻底黑化。
诸如此等用服饰代表人物心理动向的细节还有一些，但让刘河平印象最深的就是这四个角色。
往常的很多剧，一个人物有所转变，需要用一些情节来铺垫，需要一些台词来说明。
《赤焰传奇》则省了很多解释，省了很多台词，关键时候靠服装细节的变化来告诉观众，这个人已经做出了某种选择。
而省了的解释情节，就让剧情变得更加紧凑。
在他看来，这是很大的亮点。
《大明王朝》去年播出的时候，很多专家说服化道几乎完美还原大明嘉靖那个年代，制作方面绝对精品。
但和《赤焰传奇》相比的话，虚构的历史不存在服化道符合不符合年代的问题，可其剧组利用服化道来展现剧情和人物心理，在这方面《赤焰传奇》是国内古装剧的独一档，在这份艺术创新思维方面是值得学习和借鉴的。
张梨点头：“光影也利用的好啊，把人物所处的环境变化很好的展现了出来。”
穆霓凰从头到尾都充满阳光的镜头光影，代表她的心向正义，更代表她是这个调查赤焰案的领袖。
梅长苏病弱