去沟通。
这些导演这么做也有理由，“我们的短片在国内没市场啊，只有国外接受啊，我们能有什么办法？我们也要吃饭啊，我们也有追求梦想的权力啊。”
的确，人人都有追求梦想的权力。
短片的文化的一部分，文化是国家软实力的体现，在大体量上也不能去太过责怪这些导演不懂事，韩三坪这类文化领域领导人们也要反思为何会出现这样的想象，和如何改变这样的现象，诸如此类的问题。
“短片，基本都是些记录历史的影像，记录一些已经存在过的事实，只是把事实进行了艺术加工，这是我们国内给它的定义。”
“现如今，我们的国家在高速发展，文化领域和影视行业也在高速发展，因此我们更要有文化上的自信，需要开扩的思维去畅想未来、展现未来以及创作出不同的、百花齐放的，属于华国的故事。”
礼台的讲座上，韩三坪从会议开始讲到现在。
论述了短片的历史，评价了短片的弊端，阐述了国内市场匮乏的无奈，讲明了对国内一些导演追求国外文艺的理解，讲到现在进入主题。
微电影，是千禧年后出现的新名词。
它和短片不同的是，微电影是真正的完整故事，也可以是一部完整电影的缩减版。
它不讲究短片的真实，它也不讲究短片的人文，它和电影一样可以是任何形式、任何马行空的故事载体。
韩三坪作为探讨会开场的领导，也是这场探讨会的发起者，其真正用意也就在于让国内那些沉浸在短片中的导演转到微电影这件事上来，让那些还没有过短片创作但想去搞短片的在校导演学生或新燃演们，把目光转移到微电影上去。
韩三坪等领导人阻止不了一些喜欢拍华国负面的导演的行为，但可以用这样的引新去旧的方式引导这些导演改变创作思路。
但微电影如今不成体系，出现的时间也不长，更主要的是微电影的制作成本要比短片高得多。
短片，只需要找一个场景，请几名没片酬要求的演员就够了，几千块钱都能拍一部短片。
但微电影呢，场景需要搭建，道具需要购买、制作和准备，对拍摄设备也有一定的要求，其中制作成本是短片不能比的，少也要几万起步。
对于这样的情况，韩三坪自然很了解，并予以解决。
“为了激励微电影市场，为了勉励新燃演的创作热情，为了培养出更优秀的创作者。”
“从明