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第1214章 意外的机会(1 / 3)

“日本的NHK电视台两年前制作了一部叫《丝绸之路》的纪录片,邀请喜多郎先生担任音乐制作,喜多郎先生因此推出了《丝绸之路1》和《丝绸之路2》两部作品集,然后喜多郎先生签约了美国的格芬唱片,他前段时间回到美国,从我这儿听了你那首《丝绸之路》,顿时大为赞赏,马上就让我请你过去和他聊一聊。”马友友将事情的缘由说了一遍。  “喜多郎先生的《丝绸之路》系列我也听过,的确是不可多得的佳作,能和这样的大师见面,我当然是求之不得。”沈隆马上答应了下来,他原本以为马友友会率先把自己介绍给伯恩斯坦等西方音乐大师,没想到第一个却是喜多郎。  不过放下电话一想,到也在情理之中,伯恩斯坦等人终究还是西方的音乐家,对中国传统音乐的认识不够深,而喜多郎才刚刚创作了《丝绸之路》系列不久,见到他拿出来的《丝绸之路》,肯定会产生兴趣。  于是沈隆和郭燕收拾了一番,一起来到了喜多郎的工作室,见到了这位日本的音乐大师;喜多郎比王起明还小六岁,今年才二十九而已,却已经在西方音乐界闯出了不小的名声。  1978年,作为独立的音乐人开始活动,发行第一枚唱片“天界”,这张唱片拉开了东方New Age的序幕。  1980年担任NHK节目《丝绸之路》的音乐制作,日本最具影响的公共传媒机构NHK使用他的歌曲原声带作为纪录片系列“丝绸之路”的主题曲,使他的国际知名度不断增加。  然后和美国格芬唱片签约,去年发行唱片“敦煌”和“气”,今年又在日本全国30个城市巡回演出、并进行了亚洲巡回演出,成为最早在台湾和大陆演出的日本音乐家。  “王先生,最近几天我一直在听你的《丝绸之路》,听完之后我就开始后悔,为什么没有让我早些听到你的曲子,如果在和NHK合作之前就听到,我一定不会接受这个任务,而会推荐你去给NHK制作音乐。”一见面,喜多郎就赞叹不已。  “喜多郎先生过奖了。”沈隆谦虚地说道,谭盾创作这首《丝绸之路》比喜多郎晚二十来年,这期间音乐界也发生了巨大的变化,所以这两部同名作品并不能直接拿出来比较。  “王先生,你为什么会想到用葫芦丝来体现大漠的荒凉与寂寥?这明明是云南的乐器啊?和丝绸之路几乎毫无关联?”日本传统音乐受中国影响深远,故而喜多郎对中国的传统乐器也很了解,一下就说出了葫芦丝的来历。  “葫芦丝虽然是云南的民族乐器,却是从是由葫芦笙演进、改造而来的,而葫芦笙的历史可以追溯到先秦,同时也是丝绸之路沿线的石窟壁画中

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