，结果人家就一五一十地给列出清单，唱了多少场，收入多少，应该给词曲作者赔多少，清清楚楚，所以说，这里面最主要的就是一个版权意识问题。”同等级别的词曲作家，港台和内地的版权收入相差在几十倍甚至是几百倍以上。就像是台湾著名音乐人罗大佑所有创作的歌曲，一年可以得到四百万港币左右的版权收入，而像陈小奇这样创作了数量质量都属上乘的内地一线词曲作者，一年的版权收入平均才两万。由于歌曲版权在出版发行、商演、有偿播放等方面的后续收益无法保障，目前国内词曲作者主要收入只能采用一次买断的方式，也就是在企业或歌手个人邀约创作时提供的稿费。特别是本应与盒带、d发行数量挂钩的后续版权收入，常常因为实际发行数量无法知晓，而只能采用与版号挂钩的方式一次性支付，一旦某首歌曲再版发行，不但不需要征求原作者同意，而且发行方一次性支付给词曲作者的报酬通常只有几百块。目前国内著作权纠纷比较多，但因为种种原因，很多人不愿意在这上面花费时间和精力，致使侵权者有意无意地忽视了法律法规。对于词曲作家的现状，造成这些问题的原因，主要就是国内单位使用这些歌曲时，完全没有付费意识。其实按照合同的情况，国内的唱片公司对于每张专辑作者都会有一个固定比例的分成，在5%～8%左右，这其实比日本还高，听上去似乎很好，的实际收益并不高，主要是整个行业不好，在收取过程中，国内单位付费意识太少了，合同写得再完善，没人给你钱，你怎么分给作者？“付出了劳动得不到应有的回报，没有完善的版权制度，没有完善的知识产权保护，没有给制作人或者作者们一点信心，长此以往，不仅是这个行业，很多与版权有关的行业将越来越萎缩，能人也越来越少，最终走向消亡。”陈明洛说道。国内流行乐坛从九十年代至今，音乐风格日益多元化，遗憾的是，这几年来内地流行乐坛的歌词创作却相对沉寂，没有一位领军词作者，老一辈著名词作家相继离世后，青黄不接现象越发突出。近年来，内地乐坛新人风起云涌，每年的大小选秀都会向乐坛输送新鲜血液，按的优秀词曲作者也应该应运而生，但事实并非如此。造成这一尴尬场面的原因，归根结底在于词作者版权屡遭侵犯，所付出的劳动得不到应有回报，这在相当程度上制约了词作者的创